»» Stephansplatz: El nombre 'Auf sand Stephannsplacz' para la plaza aparece por primera vez en 1385. Cuando se inició la construcción de la Catedral, el terreno se encontraba fuera de los límites de la ciudad y se denominaba entonces 'curtiloci, ubi stabula sunt contracta' ('granja donde se construyeron establos') pero integrado a la ciudad alrededor de 1200. La iglesia estuvo rodeada en su día por un cementerio, Stephansfreithof (cementerio de San Esteban), al que se podía acceder a través de cuatro puertas que existieron hasta el siglo XV: Messnertor, Leopoldtor (o Schulertor), Stephantor (o Hüttentor) y Zinnertor. Cuando el cementerio dejó de utilizarse, a comienzos del siglo XVIII (1732), la zona fue transformada en plaza con ocasión de la entrada triunfal en la ciudad de Francisco II (posteriormente sería emperador de Austria con el nombre de Francisco I) al regreso de su coronación en Frankfurt en 1792.
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| Churhaus (Stephansplatz) (Viena) |
En la plaza destaca la estructura curvilínea de la modernísima
Haas Haus (Stephansplatz, 12), realizada por Hans Hollein entre 1985 y 1990 y caracterizada por la utilización en su fachada de piedra de color claro y espejos, la presencia de un volumen cilíndrico que sobresale en el lado de la plaza y una larga marquesina sobre el tejado. En su interior se encuentran un hotel, a un centro comercial y un restaurante. A la derecha de la Catedral se encuentra la
Churhaus (Stephansplatz, 3), casa de la curia, utilizada hasta 1914 como seminario arzobispal; el edificio presenta dos sobrias portadas gemelas coronadas por estatuas. A la izquierda de San Esteban destaca la elegante fachada del
Erzbischöfliches Palais (Stephansplatz, 7), palacio arzobispal erigido en estilo barroco durante la primera mitad del siglo XVII según un proyecto del florentino Giovanni Coccapani.
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| Stephansdom (Viena) |
» Stephansdom (Stephansplatz, 3) [
Web oficial]: La
Catedral de San Esteban, el símbolo de Viena, es uno de los ejemplos más representativos de la arquitectura gótica de Europa central. La primera iglesia construida en su actual emplazamiento era de estilo románico. Fue fundada en el siglo XII (1147) bajo la influencia del margrave Leopoldo IV de Babenberg y el obispo Reginmar de Passau, pero resultó dañada por un incendio en 1258 y fue parcialmente reconstruida. Posteriormente fue casi completamente reformada en estilo gótico (en primer lugar el coro, entre 1304 y 1340, más tarde las naves, entre 1359 y 1446) y finalmente fue terminada en la segunda mitad del siglo XVI con la realización de la cubierta de la torre septentrional. En los siglos posteriores se introdujeron pocas modificaciones, las únicas de importancia se efectuaron en el periodo barroco cuando se añadieron los altares de las naves laterales. La restauración que se realizó a finales del siglo XIX fue muy respetuosa con la estructura gótica del edificio. En cambio, sí fueron muy graves los daños que sufrió en abril de 1945.
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| Stephansdom (Viena/Austria) |
La parte inferior de la
fachada es el elemento de mayor tamaño que se conserva de la segunda iglesia románica, construida durante la época de la dominación bohemia del rey Otakar II Premysl, entre 12263 y 1276. San Esteban tiene cuatro torres. La más alta es la
Südturm (Torre Sur), con 136,4 m. Los vieneses apodan cariñosamente
Steffl ('Estebanillo') a esta torre meridional, todo un símbolo de la ciudad. Fue levantada entre 1359 y 1433 por el arquitecto Hans von Prachatitz y posee una compleja estructura de pináculos coronada por una compleja aguja de tres cuerpos. La gótica
Nordturm (Torre Norte), también llamada
Adlerturm (Torre del Águila), nunca se terminó y solo alcanza los 68 m. Su construcción se inició en 1450, aunque fue interrumpida en 1511. En esta torre fue reinstalada, después de ser fundida de nuevo en 1957, la campana
Pummerin. En su origen fue fundida en 1711 con el bronce procedente de los cañones arrebatados a los turcos al finalizar en 1683 el asedio de Viena y dañada en el incendio de 12 de abril de 1945.
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| Heidentürme (Stephansdom) (Viena) |
Las
Heidentürme (Torres de los Paganos) pertenecen al cuerpo occidental románico tardío, del segundo tercio del siglo XIII. Las torres están divididas en pisos, cuadradas en la base, convirtiéndose en prismas octogonales por encima del tercer piso. La irregularidad de las secciones superiores se debe posiblemente a la reconstrucción posterior al incendio de 1258. Las
puertas de la Catedral de San Esteban en Viena se encuentran entre las obras de arte más importantes de la Edad Media. Cuenta con varias puertas y portales de gran valor histórico. La principal, precedida del atrio, es la
Riesentor (Pórtico de los Gigantes), construida en 1240, cuyas jambas y arcos están decorados con relieves geométricos, figuras de animales y bustos de los 'Apóstoles'. El tímpano está decorado con un relieve de 'Cristo en Majestad' en el interior de una mandorla sostenida por dos ángeles.
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| Primglöckleintor/Steffl (Stephansdom) (Viena) |
La puerta lateral meridional es
Singertor (Puerta de los Cantores), realizada por Hans Puchspaum en 1450 y precedida de un pequeño pórtico gótico octogonal. Sus arquivoltas están decoradas con estatuas y tu tímpano por un relieve con 'La conversión de San Pablo'. A la izquierda del pórtico, bajo un baldaquino del siglo XIV, se encuentra una copia de la tumba original de 1479 del trovador Neidhart Fuchs von Reuenthal. A los pies de la torre Steffl está el pórtico triple que da acceso a la
Primglöckleintor, portada gótica geminada y con estatuas. Debe su nombre al 'Prim' (la oración matutina), para cuya celebración antiguamente se tocaba la campana en este lugar. En el muro septentrional se abre la Bischofstor (Puerta del Obispo) construida en 1515 por el maestro Gregor Hauser; las estatuas de las jambas representan al duque Alberto III de Austria (1349-1395) y a su primera esposa Elisabeth de Bohemia, hija del emperador Carlos IV, acompañados por portadores de escudos y heráldicas.
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| Capistrankanzel (Stephansdom) (Viena) |
El
Capistrankanzel (Púlpito de Capistrano) se encuentra en la esquina exterior del coro norte de la Catedral. El púlpito gótico y el grupo escultórico barroco forma un conjunto conmemorativo en honor al fraile franciscano San Juan Capistrano (1386-1456). Fue creado por el escultor Johann Joseph Resler a partir de un diseño del pintor François Roettier. Se representa la figura del santo con una bandera en la mano derecha, a sus pies un turco reclinado (derrotado) y rodeado de trofeos de armas y banderas. Está coronado con una aureola de nubes con un 'putti' y una corona radiante. La figura del turco sirve como recordatorio de que, tras la caída de Constantinopla (1453), Capistrano hizo un llamamiento a una cruzada contra los turcos y desempeñó un papel importante en la defensa de Belgrado durante esta cruzada en 1456.
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| Tirnkapelle (o Kreuzkapelle) (Stephansdom) |
El
interior está formado por tres estilizadas naves, que tienen casi la misma altura y se apoyan sobre pilares fasciculados de los que nacen las complejas nervaduras de las bóvedas, un breve transepto y un profundo coro. A ambos lados se encuentran las dos capilla góticas, ambas de dos pisos, que cierran la fachada. A la izquierda, cerrada por una reja de hierro forjado de 1736 y decorada con los escudos de los Saboya y los Liechtenstein, se encuentra la
Tirnkapelle o Kreuzkapelle (Capilla de la familia Tirn o de la Cruz) que alberga la tumba del príncipe Eugenio de Saboya (1663-1736), realizada en 1754; en el altar hay un 'Cristo crucificado' con barba de cabello natural (segundo tercio del siglo XV). A la derecha, la
Elegiuskapelle (Capilla de San Eligio), de finales del siglo XV, en la que se puede ver el
Valentinsaltar, retablo gótico de San Valentín que data de 1507, y una notable María con el Niño'. Sobre esta capilla se encuentra la
Bartholomäuskapelle (Capilla de San Bartolomé), abovedada, también llamada Capilla Real o Ducal.
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| Pilgramkanzel (Stephansdom) |
En la
nave central, en el segundo pilar de la izquierda se encuentra el
Domkanzel (o Pilgramkanzel), obra maestra atribuida a Anton Pilgram. Es un púlpito gótico tardío (alrededor de 1514-1515) tallada en tres bloques de arenisca, con mirillas (con un autorretrato del artista) en la base del púlpito y bustos de los cuatro 'Padres de la Iglesia Latina' (Agustín, Gregorio Magno, Jerónimo y Ambrosio) en el cuerpo central; en el pasamanos de la escalera, varios animales que simbolizan el mal, cuyo avance es impedido por un perro, que simboliza el bien. En los siguientes pilares del lado izquierdo están el altar de Santa Cecilia, que data de 1701; y el altar de Nuestra Señora, realizado por M. Steinl en 1699. En los pilares de la derecha se pueden ver el barroco
Johannesaltar (Altar de San Juan), con el retablo de 'La genealogía de Cristo', realizado por Johann Michael Rottmayr en 1708; el
Januariusaltar (Altar de San Genaro) con un retablo de 1711 obra de Martino Altomonte; y el
Josefaltar (Altar de San José) con un retablo del neerlandés Anton Schoonjans de 1700.
Lettnerkreuz, la cruz del coro alto, fue reconstruida tras la grave destrucción sufrida en la Segunda Guerra Mundial y cuelga suspendida en el crucero.
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| Peter-und-Paul-Altar/Orgelfuß (Stephansdom) |
Al comienzo de la
nave izquierda, junto a la entrada de la Tirnkapelle, un baldaquino (probablemente obra de Hans von Prachatitz de 1434) rodea el altar del
Herz-Jesu-Altar (Altar Sagrado Corazón). A su lado se halla la tumba de mármol del humanista y político del siglo XVI Johannes Cuspinian. El segundo altar lateral es el
Franz-von-Assisi-Altar (Altar de San Francisco de Asís), realizado por Johann Michael Rottmayr en 1715. El tercero,
Peter-und-Paul-Altar (Altar de San Pedro y San Pablo), es el altar barroco más antiguo de la Catedral y el único hecho de madera, curiosamente donado por el gremio de albañiles y canteros, con el retablo 'San Pedro y San Pablo' de Tobias Pock (1677). Un poco más adelante, sobre el muro y en la parte alta, se ve la
Orgelfuß, una tribuna de órgano cuyo balcón gótico fue realizado por Anton Pilgram en 1513; el autor se retrató en el pie del balcón.
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| Leopoldsaltar (Stephansdom) (Viena) |
Al comienzo de la
nave derecha, adosada a Eligiuskapelle, hay un baldaquino gótico sobre columnas salomónicas realizado por Georg Hauser en 1513. Bajo el baldaquino está instalado un altar moderno donde se encuentra el antiguo icono de la
Tränenreiche Madonna (Virgen de las Lágrimas), de origen ruso-carpático, que data de 1676 y procede de la iglesia católica griega de Pécs en Hungría. El tercer altar es el barroco
Dreifaltigkeitsaltar (Altar de la Trinidad) con un retablo de Michelangelo Unterberger de 1751. Al lado se entra a la Untere Sakristei (Sacristía Inferior), decora con estucos y frescos de Martino Altomonte en 1732. A continuación, el gótico
Leopoldsaltar (Altar de Leopoldo) cuenta con un baldaquino y una tribuna para cantores, realizado por Hans Puchsbaum (1448). Al lado está la Dienstbotenmadonna (Virgen de los Sirvientes), de 1320, que debe su nombre a una antigua leyenda vienesa.
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| Hochaltar (Stephansdom) (Viena) |
El
coro, denominado Albertinische Chor, en honor del duque Alberto II de Habsburgo, que gobernaba en el momento de su consagración, tiene forma de ábside tribulado; en él se encontraba la magnífica sillería de estilo gótico tardío utilizada por los canónigos durante la guerra. En el barroco
Hochaltar (Altar mayor), Tobías Pock describió en el retablo la 'Lapidación de San Esteban' (1640) y su hermano Johann Jakob Pock realizó las estatuas de santos en 1647. A los lados se conserva una una sillería barroca de madera, decorada con bustos de obispos, que data de 1647. En los pilares hay dos altares barrocos de la primera mitad del siglo XVIII; Johannes-Nepomuk-Altar (1723) a la izquierda, con un retablo realizado por Kremser Schmidt en 1772 procedente de la iglesia parroquial de Melk; y Karl-Borromäus-Altar (1728) a la derecha, con un retablo de Wolfgang Köpp (1783).
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| Wiener Neustädter Altar (Stephansdom) |
En los muros del ábside de la izquierda, denominado
Frauenchor (Coro de las Mujeres) se pueden ver lápidas sepulcrales de varios obispos; en el centro se encuentra el
Wiener Neustädter Altar, retablo gótico encargado por Federico IV en 1447 (desde 1452 emperador Federico III), con 72 imágenes policromas de santos que componen armoniosos grupos escultóricos y revelando en su antiguo interior tallas con escenas de la 'Vida de la Virgen y Jesucristo'. A la izquierda del Frauenchor se halla el gótico
Rudolfs-Kenotaph, cenotafio de Rodolfo IV de Habsburgo (1339-1365), que mandó edificar la torre meridional en 1359; está decorado con las estatuas yacentes del duque y de su esposa Catalina de Bohemia (1342-1395). Detrás está la Obere Sakristei (Sacristía Superior), ampliada en el siglo XVII, decorada con mobiliario del siglo XVIII y con frescos de Martino Altomonte.
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| Friedrichsgrab (Stephansdom) (Viena) |
En la pared exterior del ábside de la derecha, denominado
Apostelchor (Coro de los Apóstoles), hay un 'Cristo Crucificado' y una serie de relieves con escenas de la 'Pasión' que datan de 1580. En el centro se encuentra la
Friedrichsgrab,
tumba del emperador Federico III (1415-1493), en mármol rojo, iniciada en 1467 por el escultor Niclas Gerhaert van Leyden y terminada en 1513. Está considerada como uno de los ejemplos más significativos del gótico neerlandés. La tapa, que sostiene la figura reclinada del emperador, descansa sobre el sarcófago. Los lados del sarcófago están adornados con escudos de armas, estatuas de príncipes y ocho relieves que representan fundaciones imperiales. Una balaustrada formada por arcadas con figuras de apóstoles y santos recorre todo el perímetro. Detrás se halla el
Winterchor (Coro de Invierno), cubierto con una bóveda de crucería y conservado originalmente para conservar las reliquias.
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| Herzogsgruft (Katakomben) (Stephansdom) |
» En el centro del brazo izquierdo del transepto se encuentra la escalera por la que se accede a las
Katakomben der Domkirche St. Stephan, las catacumbas de la Catedral. Se pueden visitar únicamente mediante Katakombenführung (visitas guiadas). El conjunto de dependencias subterráneas situadas bajo el templo y la parte nororiental de la Stephansplatz es el resultado de la unión de criptas funerarias de diferentes periodos, comprendidos entre los siglos XIV-XIX. Se desciende a una capilla de 1956 por la que se accede a la
Kardinal und Bischofsgruft (Cripta de los Cardenales y los Obispos). Se pasa a continuación a la
Herzogsgruft (Cripta de los Duques), mandada construir en 1363 por Rodolfo IV, que fue enterrado allí junto a su esposa Catalina de Bohemia. A su lado y alineada bajo la parte central del coro se halla la
Domherrengruft (Cripta de los Canónigos), que se remonta al siglo XIV. A través de un pequeño lapidarium se accede a un extenso conjunto de dependencias situadas bajo la plaza, que fue utilizado especialmente entre los años 1720 y 1780.
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| Dom Museum Wien (Viena) |
» Dom Museum Wien (Stephansplatz, 6) [
Web oficial]: El edificio del Museo de la Catedral, fundado en 1932, alberga pinturas religiosas del siglo XVIII, la mayoría obras de pintores austriacos como Franz Anton Maualbertsch. La
Schatzkammer (Cámara del Tesoro) de la Catedral es espectacular, pues muchos de los objetos que se exponen son donaciones personales del duque Rodolfo IV a la diócesis. La colección comprende tallas medievales en madera, muchas de las cuales representan la natividad, pinturas del holandés Jan van Hemessen, tallas rústicas de los siglos XVI y XVII, relicarios entre los que destaca el de 'San Leopoldo' (1588) con figuras de santos y esmaltes notables del siglo XII, el sello de ónice del Capítulo de la Catedral (siglo XIII), el 'Altar de la Pasión' (1460), la custodia de Stephansdom (1482), la custodia de Matzen (1515), el 'Misal Tuer' (1430), un evangeliario carolingio de finales del siglo XII y la la pintura 'Santa Úrsula y Santa Bárbara', obra de principios del siglo XVII.
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| Mozarthaus (Viena) |
»» Domgasse: Un pasaje situado en la parte posterior de Stephansdom (junto al número 5 de Stephansplatz) conduce a esta pequeña calle que se caracteriza por la superposición de edificios y fachadas de épocas diferentes, legado de un trazado urbanístico típicamente medieval. A la izquierda, en el número 5, se halla la denominada
Mozarthaus [
Web oficial], casa construida en 1716, en cuyo su primer piso habitó Mozart entre 1784 y 1787 y compuso, entre otras obras, 'Las bodas de Fígaro', ópera de la que toma su nombre el edificio. La vivienda de la familia Mozart ha sido transformada en un moderno museo, sucursal del Wien Museum, con soportes multimedia e interactivos que conserva recuerdos personales del músico, grabados y muebles de la época y copias de partituras, además de exposiciones temporales sobre el artista. Un pequeño patio rectangular está rodeado por galerías barrocas. La rica decoración de estuco del estudio de Mozart fue creada por Alberto Camesina (1675-1756).
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| Palais Hatzenberg-Fürstenberg (Viena) |
En el número 6 se halla una casa de origen medieval,
Haus zum Roten Kreuz, también llamada Kleiner Bischofshof ('Pequeña Corte del Obispo'), cuya fachada de 1761 es obra de Matthias Gerl. El edificio del número 7,
Zum König von Ungarn (Al Rey de Hungría), fue en la Edad Media una posada con establos que se convirtió en lugar de encuentro para huéspedes aristocráticos en el siglo XIX. En el extremo oriental de Domgasse, en el número 10, está el
Palais Hatzenberg-Fürstenberg, construido entre 1702 y 1707 por Antonio Beduzzi para Ernst von Hatzenberg-Gornberg. De 1882 a 1902, perteneció a Friedrich, landgrave de Fürstenberg. En la fachada destaca la portada barroca decorada con perros alados que se asoma al número 4 de la Grünangergasse. El vestíbulo está revestido con estucos y una escalinata adornada con estatuas mitológicas. Desde 1927, el edificio alberga la sede de la Hauptverbandes des Österreichischen Buchhandels (Asociación Austriaca de Libreros).
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| Blutgasse (Viena) |
»» Blutgasse:
Según la leyenda, esta calle toma su nombre ('Callejón de la Sangre'), de la matanza de los Caballeros Templarios (orden religiosa y militar) ocurrida aquí en 1312 cuando en una escaramuza esta orden quedó aniquilada, tan violenta que la sangre corrió a raudales por las calles. Sin embargo, este hecho no está probado. También ha recibido otros nombres; entre 1368 y 1392 se llamaba Kothgässel, en el siglo XV Chergäßlein y más tarde Chorgässel. Casi todos sus altos edificios de viviendas datan del siglo XVIII. En el número 1 se halla
Trienter Hof, con su espacioso patio, construida por Johann Enzenhofer entre 1752 y 1755 para la familia Hinderbach. En el número 3 está la
Pawlatschenhaus, típica casa burguesa del siglo XVII, con la parte que da a la calle utilizada como vivienda señorial y las dependencias interiores reservadas a la servidumbre y a las actividades productivas. En el 9, Kleine Fähnrichhof, resulta especialmente interesante.
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| Grünangergasse (Viena) |
»» Grünangergasse: Esta tranquila calle debe su nombre a una pradera comunal de los ciudadanos vieneses mencionada en el siglo XII (Anger, cambiada en 1776 a Am grünen Anger). En el número 4 se abre la portada del
Palais Hatzenberg-Fürstenberg, que data de 1720. En el portal número 8 está la
Kipferlhaus que fue construida en 1705 para el panadero Hans Fischer. Este gremio también se puede identificar en la entrada de la casa, donde se exhibe un antiguo letrero con moldes de repostería vieneses; por ello, la casa también es conocida como Bäckerhaus ('Panadería'). En el número 10,
Zum Grünen Anker, ya aparecía en documentos de 1566, como una iglesia colegiata, y de 1567 a 1587 fue una casa parroquial. En 1683 albergaba un monasterio. El edificio, en ruinas, fue demolido en el siglo XVIII y reemplazado por un nuevo edificio diseñado por Franz Kachler (1788). La calle también es conocida por sus librerías; para los amantes de los libros y los grabados este es un punto para no perderse.
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| Palais Neupauer-Breuner (Viena) |
»» Singerstraße: Es una de las calles más antiguas de Viena. Se documentó por primera vez en 1267 como Sulcherstraße, y en 1285 aparece el nombre Sunchingerstraße, en honor a una familia de Sünching (Baviera) que residía allí y era conocida como Siniger. Durante un tiempo, la calle también se conoció como Deutschherrenstraße, en referencia a la Casa de los Caballeros Teutónicos. En el número 7 y a la derecha, se encuentra la
Deutschordenshaus (Casa de la Orden Teutónica) que incluye la antigua Elisabethkirche (siglo XIV) y la Schatzkammer (Cámara del Tesoro) en el segundo piso. En el número 16 está el
Palais Neupauer-Breuner, edificado entre 1715 y 1716, que constituye un significativo ejemplo del barroco vienés; en él destacan una portada con cariátides y un atrio decorado con estucos realizados por Mattäus Donner, hermano de Georg Raphael. En el número 17, en la confluencia con la Grünangergasse, se halla el
Palais Rottal, construido probablemente fue Giovanni Pietro Tencalla entre 1750-1754 reformando los restos de edificios precedentes.
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| Deutschordenshaus (Viena) |
» Deutschordenshaus - Elisabethkirche (Singerstraße, 7) [
Web oficial]: Los Caballeros Teutones, orden de caballería fundada en Acre en 1190 como una hermandad hospitalaria, se asentaron en este lugar bajo el duque Leopoldo VI ya en el año 1222. La Deutschordenhaus (Casa de los Caballeros Teutónicos) fue rediseñado por Carlo Carnevale en 1667, ampliado en 1679 por Johann Bernhard Ceresola y reconstruida en su forma actual en 1720 por Anton Erhard Martinelli. El complejo arquitectónico, con sus dos patios, sobrevivió a varios incendios importantes, como los de 1728, 1735 y 1748. El interior con estucos fue decorado por Alberto Camesina en 1722. Durante siglos, los Grandes Maestres de la Orden fueron archiduques de Austria. Actualmente, Deutschordenshaus es la sede del Gran Maestre de la Orden Teutónica.
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| Deutschordenshaus (Viena) |
A través del portón de la izquierda se accede a un bello patio desde el que se puede subir al segundo piso, sede del archivo de la
Schatzkammer (Cámara del Tesoro) [
Web oficial] de la Orden Teutónica en cuyas cinco salas se conservan documentos, mobiliario y platería que pertenecieron a los Grandes Maestres, especialmente al Archiduque Maximiliano III (1590-1618) y Leopoldo Guillermo (1641-1662), conservados hasta 1909 en la residencia de Mergentheim, al sur de Alemania. Se entra por una sala que contiene una importante colección de monedas, medallas y un anillo de coronación del siglo XIII. En una segunda estancia se exponen cálices y objetos sagrados de plata. A continuación se muestran mazas, dagas y objetos ceremoniales, para finalmente pasar a una exposición de pintura gótica y al bajorrelieve corintio de 'San Jorge y el dragón' (1457).
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| Elisabethkirche (Deutschordenshaus) (Viena) |
El palacio incorpora la antigua
Elisabethkirche, iglesia gótica dedicada a Santa Isabel, construida entre 1326-1375 y posteriormente reformada en los estilos barroco y neogótico. En su interior, de una nave única, llama la atención los más de ochenta escudos de armas, conocidos como Aufschwörschilde (Escudos de Juramento). Era costumbre que cada caballero de la orden colgara su escudo de armas en la iglesia donde recibía su título de caballero. El retablo flamenco, de 1520, muestra pinturas y bajorrelieves que representan escenas de la 'Pasión' enmarcadas en delicadas tracerías. El retablo del altar mayor fue pintado por Tobias Pock en 1667. Hay monumentos funerarios dedicados a Erasmus Christoph, conde de Starhemberg (fallecido en 1729), Guidobald, conde de Starhemberg (fallecido en 1737), y Johann Josef Philipp, conde de Harrach (fallecido en 1764).
»» Tourist-Info Wien: Albertinaplatz, 1
»» Bibliografía: » Viena (DK Guías Visuales) » Austria (Guía Total Anaya Touring Club) » Viena de cerca (Lonely Planet) » Viena (National Geographic) » Viena (Condé Nast Traveler)
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